也是80年代初流行的反思文化的一部分，但和其他反思电影不一样的是，精品人妻午夜一区二区三区四区聚焦了中年知识分子的困境，精品人妻午夜一区二区三区四区这个是相当接地气的，在当时不论小说还是电影都影响颇大。其实这个命题放到今天也很有现实意义，只不过对应的应该是中年打工人了吧。 影片的表现手法那个年代的烙印很明显，精品人妻午夜一区二区三区四区现在看其实有些矫情，陆文婷这个角色可敬却不一定可爱，样板化了些，不过潘虹年轻时是真美啊，精品人妻午夜一区二区三区四区就是面相有些冷，精品人妻午夜一区二区三区四区也有些苦，倒是完美契合这个角色。

故事有些淡然无味，还好人物调了些味，生活总是需要一些心灵支柱，精品人妻午夜一区二区三区四区就像这个厨房需要soul music，我们也需要自己的soul food。

属于想法很好，但是拍的让人大无语的那种电影…… 都2021年了，还需要把频繁作死（忽略局部漏洞与罔顾情节主干是不同的）作为最主要的情节递推方式，可见新千年以来，恐怖电影剧本的持续弱化，较之80年代的B级片乃至70年代的铅黄电影，同样是弱情节化处理，但是人家就是能玩出花样，视与听让人极大满足，这种时候剧本退居次要可以说是必要的。 像本作这样地主要依靠概念的电影里，概念无法依托一个可靠的视角或者令人（愿意）信服的文本框架去呈现，而一味的追求这个形式（水下精品人妻午夜一区二区三区四区），以至于这部影片也被困在在这座精品人妻午夜一区二区三区四区里，出不来了。

李安的导演功力体现在闹洞房一幕，鱼贯而入/出的宾客，精品人妻午夜一区二区三区四区形成了前后喧闹、高亢与寂寥、低徊的强烈对比，在一个长镜头内，视听，精品人妻午夜一区二区三区四区尤其是声音的落差，鲜明地表现出中式伦理那种规训的表演性，以及公私不分的强迫性，囍的从来就不是夫妻二人的私生活，而是传宗接代的伦理目标，这比李安亲自在饭桌上喊出“五千年性压抑”更点睛（对比不太成功的病房走廊出柜戏），影片的主题与其说是性向，不如说是借由性向表征的文化冲突，第一次写中文长片的李安在其中投射了大量自身经验，包括父亲对话和探其鼻息，婚床上的我要解放你和最后的“双手投降”，则更明显指向外省人的身份焦虑，或历史负担（旅美后成为双重的背负），剧本完成在家庭格局内（感谢照顾&高家感谢你），可说相当巧妙，唯赛门接受和父亲开英语，略显突兀。此片拿下金熊，精品人妻午夜一区二区三区四区也是全球化恰到天时地利人和。

每组都好棒!最爱胡子组了，精品人妻午夜一区二区三区四区每次的作品可玩性都很高，很有很多又神经又可爱的小细节可太戳我了。cos女孩组也越来越棒。但不得不说，剪辑是真的不行。